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  　李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不愿受〖正統派 〗畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤 大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之后，至揚州賣畫為生。與鄭燮關 系最為密切，故鄭有〖賣 畫揚州，與李同老〗之說。他早年曾從同鄉魏 凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致 ；后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑， 〖水墨融成奇趣〗的獨特風格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
    李鱔是揚州八怪中唯一當過宮廷畫師的，他的 《四季花卉卷》還被清宮 《石渠寶笈》收錄。他是個才子，二十幾歲時即中了舉人，不久應召入宮，由于才華橫溢，得南書房行走職（“行走”是當時一種帶有臨時性質的職務，“南書房”在皇帝正殿的西南，是皇帝與大臣聊文化、觀字畫的地方，有點近似文化部、中央書畫院等）。
    李鱔原來主要畫山水，進了宮廷以后隨蔣庭錫畫花鳥，回到揚州后又從高翔進一步提高山水畫的畫功。他也在山東當過縣太爺，為官清廉，百姓評價甚高，現在臨淄和藤縣坊間還流傳他不少懲惡揚善的故事。李鱔的經歷曲折，當過宮廷畫師后又加入揚州八怪的隊伍，還與《石渠寶笈》有瓜葛，因此作品在拍賣場上有很好的表現。今年 5月，中國嘉德2010春季拍賣會上李鱔晚年所作的《山水花卉蔬果冊》拍出了1310.4萬元的天價。
改變一生的雄鷹圖
    對于一個清代藝術家而言，能當上南書房行走是令人羨慕的。李鱔少年得志，二十多歲已在南書房，期間名利雙收還畫藝大進，當時宮廷資深畫師蔣錫庭很喜歡這個很有靈性的年輕畫師，經常將自己特有的花鳥畫的技法傳教于李鱔。
    李鱔那時春風得意，據說一次康熙生日，宮廷畫師個個使出了渾身解數，發揮水平揮毫作畫為康熙祝壽，李鱔獻上了一幅雄鷹展翅圖。這幅畫很有藝術水平，雄鷹尖嘴利爪，雙目圓睜，翅膀張開，如鯤鵬展翅，似猛虎下山對著地上的一只驚慌失措的雞俯沖直下。畫師們獻上的作品康熙看得興致勃勃，李鱔的畫展開后，康熙目光先在雄鷹處停留了一會，面帶微笑還用贊許的眼神看了李鱔一眼，然而康熙看到那只驚慌失措的雞后眉頭微皺，龍顏明顯不悅。原因很簡單，原來康熙是屬雞的。
    不久，李鱔在南書房行走不下去了，被放長假離開了宮廷。從此很長一段時間仕途與他無緣，開始了他浪跡江湖20年。他二十八歲進入南書房，三十三歲離開，歷時五年。
丹青縱橫三千里
    離開宮廷后，他浪跡江湖，走南闖北，過著縱情聲色、賣畫為生的生活，有鄭燮的詩為證“聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里。 ”其間，得到高其佩的賞識和指導，還對石濤的畫做過深入研究。這樣的生活轉眼過了20年，直到他52歲時才再次被朝廷啟用任山東臨淄知縣，一年后調任山東滕縣知縣。
    李鱔離開宮廷后的筆墨無拘無束，題材越發多種多樣。他畫梅蘭竹菊，畫牡丹鳳凰，畫山水人物，還畫生活中常見的蔥、姜、瓜、茄、山芋、荸薺、芋頭、茭白等，可見李鱔對生活的熱愛以及對筆墨紙硯的駕馭能力。他對生活中常見之物觀察入微，畫得得心應手，活靈活現。傳說，有位知縣請李作畫，李鱔才畫了兩只蝦就不再動筆。縣令不悅，李鱔見狀取過畫來，“大人不喜歡，就放生吧。 ”畫一抖，那兩只剛畫好的蝦竟離開紙面先后跳進了河里。這則神話似的傳說，從一個側面反映了李鱔的筆墨功底。
詩書畫韻味深長
    李鱔筆底縱橫，畫面生動酣暢，畫風清新自然。他講就用筆，“不株守昔人繩墨，造化在腕”，揮灑看似任意，其實很有章法。經常粗筆放縱，細筆入微。他尤善用水，多少年過去，們們打開李鱔的作品，依然感覺花葉滋潤，墨彩欲滴，他的用水功夫可見一斑。
    李鱔的詩同樣成就斐然，有的明白如話，韻味深長，有的行云流水，講究韻律。總體看似平淡，讀來意味深長。他在《秋蟲圖》上題“黃葉復黃葉，山邊與水邊。老夫無一事，騎馬看秋天。 ”他在《墨松》上題“孤松也有頭顱禿，莫怪余年白發新。 ”他在《蔬菜圖》上題“莫怪毫端用意奇，年來世味頗能知。 ”句句明白如話，感覺韻味深長。
    他的書法同樣很有成就，具顏柳筋骨。我們在欣賞他的畫的同時往往可以讀到好詩，讀到好詩的同時當然可以欣賞到他頗具金石味的書法了。李鱔是揚州八怪中的重要人物，對晚清的畫風以及海派的產生有著重要的影響。目前來看，其作品價值已在重大拍賣中體現。

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